Сладкая жизнь (1960)

"Когда я с моими помощниками предпринял попытку создать историю, которая обобщала бы и показывала противоречия, неуверенность, усталость, абсурдность, неестественность определённого образа жизни, то, словно слыша потусторонний голос, стал повторять себе: нет, не надо заботиться о создании повествования, этот фильм не должен представлять собой сюжетную историю. Поступим лучше так: сложим вместе весь собранный материал, поговорим откровенно, поделимся мыслями, вспомним о том, что мы читали в газетах, в комиксах. Положим все наши заметки, все документы на стол в самом хаотическом виде."
— Федерико Феллини

Удивительно затянутый, пустой и скучный фильм. Возможно, в то время он был отражением эпохи, глотком свежего воздуха. Но сейчас после просмотра хочется проветриться, потому что разочарование от просмотра невероятно сильное.

На «Сладкую жизнь» выстраивались огромные очереди, а сама картина стала самой кассовой в фильмографии Феллини и одной из самых коммерчески успешных в истории итальянского кино. Против фильма была выстроена целая кампания, развязанная в Италии по почину Ватикана, который именовался как «фильм-посягательство». И пока кино пытались отменить на родине Феллини, за ее пределами он заслуженно забирал «Пальмовую ветвь» и «Золотого Чаплина».

На примере творчества Феллини можно увидеть изменчивость мира. Вот режиссеру аплодируют все католические и буржуазные деятели, наслаждаясь условной трилогией про одиночество («Дорога», «Мошенничество», «Ночи Кабирии»). А вот режиссера проклинают, когда он внезапно решает сместить фокус с бедняков на рассказ о богачах и их развлечениях. Проблемы начались еще на этапе сценария, когда Феллини пытался просочиться на великосветские закрытые вечеринки, но ему это никак не удавалось. Режиссер на сдавался и придумал свою вымышленную вечеринку с буржуазными откровениями и куртизанками.

Федерико помещает в главного героя − журналиста Марчелло − некоторые свои личные черты, свои сокровенные мысли и чувства. И именно данный герой становится проводником зрителя в мир высшего света. Марчелло берет интервью у звезд, проводит вечера в дорогих ресторанах на самой фешенебельной улице Рима виа Венето, посещает закрытые вечеринки. И постепенно трансформируется из журналиста-наблюдателя в героя своих же репортажей.

Феллини понимал, что играл с огнем. Но по итогу огонь превратился в рекламную кампанию, когда нечто такое, что пытались запретить, по итогу вызвало еще больший зрительский интерес. Отныне это классика на все времена.

Произведение должно быть способно вызвать потрясение, катарсис. Оно должно уметь коснуться живого страдания человека. Цель искусства не научить, как жить. Искусство никогда не решало проблем, оно их ставило. Искусство видоизменяет человека, делает его готовым к восприятию добра, высвобождает духовную энергию. В этом и есть его высокое назначение.
Андрей Тарковский. Лекции по кинорежиссуре

Временами весёлая, временами трагичная, временами похожая на сюр и театральную постановку история о том, что даже живя богемной красивой жизнью, вроде бы ни в чем не нуждаясь, люди все равно остаются несчастны. У каждого своя трагедия, свой поиск. Много историй, ярких характеров, раскапывать тут можно бесконечно, искать возможные причины и следствия. В конце остаётся грустное послевкусие.
Но какая же красивая картинка, каждый кадр - шедевр, каждое лицо по-своему прекрасно, такие яркие и точеные! Сногсшибательная Сильвия, умеющая по-детски радоваться жизни, в наше время, к сожалению, не стала бы эталоном со своими сочным формами)
Молодой Челентано - 😍😍😍
Пока не хочется разбирать каждого по косточкам, а просто насладиться визуальным и настроенческим послевкусием.